文/南方財(cái)經(jīng)智庫(kù)研究員李金萍

8月18日晚8點(diǎn)，廣州大劇院的演出幕布拉開(kāi)，“舞+武”雙元素的《詠春》揭開(kāi)神秘面紗。

作為深圳出品的精品舞臺(tái)劇，《詠春》在全國(guó)巡演20城之后，回到故事主角“葉問(wèn)”的故鄉(xiāng)廣東，為同根同源的觀眾帶來(lái)一場(chǎng)重溫嶺南文化的饕餮盛宴。

不限于《詠春》，近年來(lái)，在文化精品上，深圳頻頻結(jié)出盛果。深圳羅湖聯(lián)合出品舞劇《深A(yù)I你》角逐“荷花獎(jiǎng)”終評(píng)，深圳本土青年舞蹈演員演繹的舞蹈影像作品《滿堂紅》獲得北京國(guó)際電影節(jié)·第二屆北京國(guó)際舞蹈影像季中評(píng)委會(huì)特別選擇第一名......

作為全國(guó)經(jīng)濟(jì)改革開(kāi)放的排頭兵，深圳為何在文化精品上也佳作頻出？

從《詠春》作品中，我們或許可以找到答案。包容、開(kāi)放、融合的城市文化基因是造就精品的內(nèi)核。

比如在敘事結(jié)構(gòu)上，《詠春》采用雙線的敘事結(jié)構(gòu)，一邊是葉問(wèn)的故事，一邊是記錄葉問(wèn)故事的人的故事，在舞臺(tái)劇故事講述中屬于比較大膽的嘗試。

比如在內(nèi)容上，《詠春》實(shí)現(xiàn)了多重的融合。其中，有古今往來(lái)的融合，將“詠春拳”和“香云紗”兩個(gè)非遺恰到好處地融入劇情和舞臺(tái)表演中；也有過(guò)去故事和現(xiàn)在故事的融合，還有英雄人物和普通追夢(mèng)人的融合，將“詠春拳”宗師葉問(wèn)和“追光人”電影制作人進(jìn)行融合。

而深圳人永不放棄拼搏，追光精神是則是文化精品頻出的創(chuàng)意來(lái)源。

劇中的主要演員，大多來(lái)自深圳歌劇舞劇院，作為一個(gè)2018年成立的年輕劇院，演員團(tuán)隊(duì)的平均年齡也僅在23歲左右，但是面對(duì)《詠春》這類優(yōu)秀且機(jī)會(huì)難得的作品，每一位演員每一天都在認(rèn)真努力排練，只為把最完美的作品呈現(xiàn)給觀眾。正如《詠春》中“葉問(wèn)”扮演者常宏基所說(shuō)，“我們?cè)趧?chuàng)作《詠春》的過(guò)程中，就像很多的深圳年輕人，也包括四五十歲的大哥們，面對(duì)機(jī)會(huì)，每天都在想如何通過(guò)不斷的拼搏，向更好的結(jié)果去努力”。

當(dāng)然，《詠春》這類文化精品的出現(xiàn)，也離不開(kāi)深圳對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重視，比如在人才培育方面，深圳既注重人才引進(jìn)，也強(qiáng)化本土人才培育，《詠春》中的主演們就很好地體現(xiàn)了深圳文化人才培育的成功。劇中女主角且是深圳歌劇舞劇院核心演員的張婭姝是在2019年被人才引進(jìn)深圳；而劇中飾演“豬肉榮”一角的深圳歌劇舞劇院青年演員李監(jiān)庭，則是一位深圳本土演員；劇中飾演“南螳螂拳掌門(mén)”且是本劇執(zhí)行編導(dǎo)的何俊波，則是由深圳藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)出的優(yōu)秀青年演員。

“深圳從經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的特區(qū)，開(kāi)始發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)后，他們做的第一件事情是去吸引人才、引進(jìn)人才，所以我認(rèn)為在重視人才的文化培育土壤下，深圳文化產(chǎn)業(yè)必將越來(lái)越好，而我也是被如此因素吸引選擇來(lái)到深圳”，張婭姝說(shuō)。

得益于精品佳作頻出，數(shù)據(jù)顯示，2022年，深圳文化產(chǎn)業(yè)增加值超過(guò)2600億元，占全市GDP達(dá)到8%，文化企業(yè)數(shù)量超過(guò)10萬(wàn)家，從業(yè)人員超過(guò)100萬(wàn)，總體發(fā)展水平處于全國(guó)前列。

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