8月16日在賀綠汀音樂廳,鋼琴家、上海音樂學(xué)院副教授黃秋寧,聯(lián)手大提琴家呂佳、小提琴家陽旻佑,上演了火花四濺的“貝多芬的弦鍵相對論”,仿佛一場“斗樂”派對。
音樂會沒走尋常路,開場就把觀眾“拽”進(jìn)了莫扎特《魔笛》的奇幻世界。
不過,這次的主角不是歌劇演員,而是呂佳手中那把會“唱歌”的大提琴和黃秋寧指尖下跳躍的鋼琴。
貝多芬的《大提琴與鋼琴變奏曲“魔笛”》,脫胎于莫扎特歌劇《魔笛》中的“感受到愛情的男人”二重唱:大提琴的聲線渾厚得像陷入熱戀的男子,低吟淺唱;鋼琴則用極具顆粒感的琴音,精準(zhǔn)“捧哏”。
人聲的器樂化改編,賦予了鋼琴與大提琴耳目一新的情感表達(dá)。兩位音樂家你來我往,嚴(yán)絲合縫,貝多芬的“神改編”讓人感嘆:原來器樂也能把戀愛談得這么活色生香。
緊接著,“季節(jié)擔(dān)當(dāng)”登場,正是貝多芬那首膾炙人口的《第五鋼琴與小提琴奏鳴曲“春天”》。貝多芬將冬去春來、萬物復(fù)蘇的春日之聲,通通化作了音符。
陽旻佑的小提琴一亮相,熟悉的主題旋律就像一股帶著青草香的春風(fēng),吹散了悶熱,直撲觀眾面門。
小提琴與鋼琴不斷游移配合。陽旻佑和黃秋寧就像一對默契的舞伴,在琴弦與琴鍵間輕盈游走,把一幅生機(jī)勃勃的春日圖景,用最鮮活的聲音“畫”在了聽眾耳邊。
音樂會的高潮,是被譽為室內(nèi)樂璀璨瑰寶的《第七鋼琴三重奏“大公”》。這也是鋼琴三重奏體裁的巔峰之作。
鋼琴、小提琴、大提琴,三位主角悉數(shù)登場。諧謔曲樂章中,三個聲部你追我趕,像三個好朋友在追逐打鬧,音符跳躍得無比歡脫。
三位音樂家相互“抬轎子”,又彼此“較勁”,把貝多芬筆下那種復(fù)雜又純粹的音樂魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。
“這部作品創(chuàng)作于1810-1811年,因題獻(xiàn)給奧地利魯?shù)罓柗蚬舳妹?rdquo;黃秋寧和觀眾分享作品背景,當(dāng)時,貝多芬已瀕臨失聰,身心承受著巨大痛苦,依然創(chuàng)作出這部被視作室內(nèi)樂巔峰的三重奏。
曲間,黃秋寧還分享了一個有趣的細(xì)節(jié):“魔笛”“春天”“大公”并非貝多芬本人命名,而是后人依據(jù)作品特質(zhì)與背景賦予的昵稱?;永艘魳芳遗c觀眾的距離,也印證了這些曲目的經(jīng)典——唯有足夠動人的作品,才會被聆聽者賦予專屬的記憶標(biāo)簽。
觀眾用掌聲“喊”來了安可曲,澳門作曲家潘君保寫給女兒的《To Neng Neng》。三位演奏家收斂起“斗樂”的鋒芒,用溫柔細(xì)膩的演繹,將一位父親對女兒的愛意化作涓涓音符。
這場音樂會由上海市對外文化交流協(xié)會與(中國)澳門弦樂協(xié)會特別支持。
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