“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，世界戲劇史上的不朽經(jīng)典《哈姆雷特》問(wèn)世400多年來(lái)，已在世界各國(guó)擁有各種語(yǔ)言的多元解讀。昨天，北京人藝新排大戲《哈姆雷特》舉行媒體見(jiàn)面會(huì)，宣布該劇將于9月19日至10月12日在首都劇場(chǎng)上演21場(chǎng)，以全新的導(dǎo)演創(chuàng)意、演員陣容、舞美設(shè)計(jì)再釋經(jīng)典，并亮相2025北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展的“特邀劇目單元”。

《哈姆雷特》演員陣容亮相，鄭云龍（右二）飾演哈姆雷特，陸璐（左二）飾演奧菲利婭。李春光 攝

生存還是毀滅

“選擇”是這一版本的主題

歷史上，北京人藝排演過(guò)不同版本的《哈姆雷特》。1994年的版本中，哈姆雷特由濮存昕飾演，陳小藝、徐帆、梁冠華等分飾重要角色；2008年上演的版本由北京人藝與日本四季劇團(tuán)合作創(chuàng)排；2023年，小劇場(chǎng)版《哈姆雷特》從青年演員藝術(shù)考核中孵化而來(lái)，且已成為人藝小劇場(chǎng)的口碑之作。

“直到現(xiàn)在，每年還有各種藝術(shù)機(jī)構(gòu)和團(tuán)體在排演《哈姆雷特》，可見(jiàn)它的藝術(shù)性以及穿越時(shí)空的影響力。”北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征將擔(dān)任新排版《哈姆雷特》導(dǎo)演。在他看來(lái)，劇中的經(jīng)典臺(tái)詞“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題”不僅指向生死，更意味著“選擇”無(wú)處不在，“不僅是哈姆雷特，雷歐提斯、奧菲利婭、國(guó)王、王后等每個(gè)角色都有自己的選擇，他們背后的動(dòng)機(jī)同樣值得我們思考與關(guān)注。”馮遠(yuǎn)征希望以人在選擇面前所抱有的猶豫、彷徨、矛盾的心態(tài)，喚起觀眾的共鳴——在任何需要做出選擇的時(shí)刻，人們?cè)摵稳ズ螐模@將是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最渴望與觀眾交流的核心命題。

曾執(zhí)導(dǎo)2023年小劇場(chǎng)版《哈姆雷特》的楊佳音，這次也將擔(dān)綱新排版《哈姆雷特》導(dǎo)演。“兩次創(chuàng)作是完全不一樣的感受。”楊佳音說(shuō)。小劇場(chǎng)有小劇場(chǎng)的表現(xiàn)形式，可以一人分飾多角，可以先鋒實(shí)驗(yàn)，但把經(jīng)典搬上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，“要呈現(xiàn)出大劇場(chǎng)應(yīng)有的莎士比亞風(fēng)格。”

自帶憂郁氣質(zhì)

鄭云龍“就是哈姆雷特”

演員陣容上，該劇集結(jié)了鄭云龍、陸璐、杜子俊等一眾人藝青年演員。“不用考慮，他就是。”對(duì)于鄭云龍演哈姆雷特，馮遠(yuǎn)征說(shuō)，“劇院對(duì)每個(gè)演員都是有定位的，或許鄭云龍演《茶館》不太合適，但他來(lái)到劇院，就是要演《哈姆雷特》的。他在生活中帶著一種小小的憂郁感，他的外形、氣質(zhì)都很適合這個(gè)角色。”

此前在話劇《榆樹(shù)下的欲望》中表現(xiàn)相當(dāng)出色的鄭云龍，登臺(tái)過(guò)北京國(guó)際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)、曹禺劇場(chǎng)，這一次，他將站上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。排練之初，他忐忑過(guò)、緊張過(guò)，“《哈姆雷特》是一部這么經(jīng)典的戲劇，角色的臺(tái)詞又特別多，所以壓力很大。”但隨著排練的不斷推進(jìn)，他能感覺(jué)到自己的狀態(tài)越來(lái)越亢奮，“能在北京人藝、能在首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)上表演，是一件非常幸福的事。”

飾演奧菲利婭的陸璐，同樣在挑戰(zhàn)中深感演繹經(jīng)典的幸運(yùn)，“最令我著迷的是，在反復(fù)排練挖掘的過(guò)程中，你總能一次又一次地發(fā)現(xiàn)新的可能性，可以嘗試很多種方式，一步一步去走近人物。”

大膽解構(gòu)演繹

舞臺(tái)將呈現(xiàn)“廢棄”風(fēng)格

“大幕拉開(kāi)后，我們想呈現(xiàn)一個(gè)新老觀眾都能接受的、不一樣的《哈姆雷特》。”馮遠(yuǎn)征介紹，這一版對(duì)故事進(jìn)行了大膽解構(gòu)，打破情節(jié)發(fā)生順序，拆解時(shí)空的束縛，并運(yùn)用閃回等蒙太奇手法，同時(shí)融入舞蹈、擊劍展示。“我們不想讓演員只是站在臺(tái)上說(shuō)話。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)，這些設(shè)計(jì)對(duì)演員的體能提出了更高的要求，現(xiàn)在，劇組每天都要進(jìn)行幾個(gè)小時(shí)的形體訓(xùn)練，“希望能把戲變得更好看。”在舞臺(tái)呈現(xiàn)上會(huì)更具國(guó)際性。“觀眾看到的不是古堡，而是廢棄劇場(chǎng)的風(fēng)格。”馮遠(yuǎn)征劇透，屆時(shí)，首都劇場(chǎng)將更具實(shí)驗(yàn)感，舞臺(tái)上將出現(xiàn)懸梯、滑桿等，在縱向和橫向上延展視覺(jué)效果。

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