近日，古裝修仙劇《凡人修仙傳》在優(yōu)酷播出。這部改編自忘語同名小說的劇作，不僅是國漫IP真人化的又一力作，更是優(yōu)酷深耕年輕化內(nèi)容賽道的標(biāo)志性成果。作為優(yōu)酷“少年幻”內(nèi)容單元的第四部作品，《凡人修仙傳》以“凡人流”修仙題材獨(dú)樹一幟，通過實(shí)景拍攝，彰顯傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代精神內(nèi)核的融合，展現(xiàn)了國劇創(chuàng)作者對(duì)好內(nèi)容的極致追求。該劇監(jiān)制、虎鯨文娛盤古工作室總經(jīng)理張龍表示，劇集遵循“源于生活、旁征博引”的創(chuàng)作理念，改編時(shí)進(jìn)行現(xiàn)代化處理，確保符合當(dāng)下觀眾審美。

電視劇《凡人修仙傳》劇照 接地氣的“凡人流”修仙

《凡人修仙傳》導(dǎo)演楊陽的上一部古裝爆款《夢(mèng)華錄》帶有現(xiàn)實(shí)主義基因的傳統(tǒng)文化美學(xué)表達(dá)?！斗踩诵尴蓚鳌肥撞チ料?，觀眾看到的仙俠世界同樣有煥然一新之感：東方審美意蘊(yùn)之下，是不惜筆墨對(duì)修仙界鮮活眾生的刻畫，主人公韓立的生存哲學(xué)無不與觀眾的現(xiàn)實(shí)困境呼應(yīng)?？磻T了主人公開金手指拯救天下蒼生，《凡人修仙傳》撲面而來的是對(duì)仙俠劇“去偽存真”的勇氣。

楊陽在采訪中坦言，拍攝這部作品是“空前的挑戰(zhàn)”。她要求團(tuán)隊(duì)認(rèn)真地走到民族悠遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng)文化里去，在這個(gè)長(zhǎng)河中獲取取之不竭、用之不盡的法寶。很多生物角色的設(shè)計(jì)，也本著對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和尊重，從自然萬物中汲取靈感，“我們想用最質(zhì)樸的方式，傳遞最厚重的傳統(tǒng)文化。”

在精神內(nèi)核的表達(dá)上，《凡人修仙傳》又表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。該劇原著小說被譽(yù)為“凡人流”修仙的開山之作，其核心在于平凡人的成長(zhǎng)史詩——主角韓立沒有天賦異稟、家世背景，卻憑借審時(shí)度勢(shì)、謹(jǐn)慎隱忍、謀定后動(dòng)的東方智慧和強(qiáng)烈進(jìn)取心，在弱肉強(qiáng)食的修仙世界中闖出一條生路，完成了“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的人格演變。

這種接地氣的創(chuàng)新敘事，勇敢地為古裝仙俠劇脫掉華麗外衣，用一顆赤誠之心和大道至簡(jiǎn)的態(tài)度，去碰撞年輕一代觀眾最真實(shí)的共鳴。

五地實(shí)景拍攝打破慣性

雖是修仙題材，該劇制作上也打破慣性，進(jìn)行多地實(shí)景拍攝。劇組歷時(shí)158天，輾轉(zhuǎn)浙江、貴州、新疆等五地取景。通過不惜成本的實(shí)景拍攝，觀眾能夠真切體驗(yàn)修仙世界的壯闊與真實(shí)。

在特效制作上，團(tuán)隊(duì)同樣精益求精。楊陽透露：“我們反復(fù)推翻了多個(gè)特效方案，只為找到最能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化韻味的表達(dá)方式。”這種源于生活的創(chuàng)作理念和對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，讓《凡人修仙傳》在視覺呈現(xiàn)上既保留了仙俠題材的奇幻色彩，又具備了現(xiàn)實(shí)主義的質(zhì)感。

劇集未播先熱，優(yōu)酷站內(nèi)開播兩日熱度即破萬，同步登錄Netflix等海外平臺(tái)。該劇總編劇、總制片人王裕仁提到，想讓世界看到東方哲學(xué)的魅力。

《凡人修仙傳》的熱播，也是優(yōu)酷“少年幻”內(nèi)容單元的一次成功實(shí)踐。“少年幻”單元的定位清晰：滿足年輕人對(duì)熱血、成長(zhǎng)、社交的三重需求。該單元聚焦青年文化，以年輕用戶所鐘愛的漫改、冒險(xiǎn)、玄幻等細(xì)分方向進(jìn)行深度布局，系行業(yè)首創(chuàng)，此前推出的《少年歌行》《鎮(zhèn)魂街》《異人之下》等系列均叫好又叫座，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》以豆瓣評(píng)分8.4的高分，為今年國劇最高。

真人漫改賽道是優(yōu)酷特色，后續(xù)還將有《鏢人》《靈籠》等待播漫改作品，在故事本土化、題材多元化、內(nèi)容精品化、視野國際化方面不斷創(chuàng)新升級(jí)。

以敬畏心為好內(nèi)容全力以赴

從《凡人修仙傳》的創(chuàng)作歷程中，不難看出國劇市場(chǎng)的風(fēng)向變化：流量紅利褪去后，唯有扎實(shí)的內(nèi)容才能贏得觀眾。楊陽提到，團(tuán)隊(duì)曾反復(fù)推翻特效方案，只為讓法術(shù)看起來有文化根基；王裕仁則透露，劇本反復(fù)修改，只為平衡原著粉與新觀眾的需求。

優(yōu)酷作為平臺(tái)方，同樣在踐行“長(zhǎng)期主義”。從《少年歌行》到《異人之下》再到《凡人修仙傳》，其“少年幻”單元逐漸形成“少年有夢(mèng)，不止幻想”的廠牌特質(zhì)，構(gòu)建了一條從IP開發(fā)到商業(yè)變現(xiàn)的完整鏈條。

《凡人修仙傳》或許只是一個(gè)開始。當(dāng)修仙故事不再局限于“爽感”，當(dāng)漫改劇集真正成為照見年輕人內(nèi)心的鏡子，國劇的想象力將又一次升級(jí)。正如楊陽所說：“用真誠擁抱作品，觀眾一定會(huì)給你回應(yīng)。”而平臺(tái)要做的就是為這份真誠提供最廣闊的舞臺(tái)，并與合作伙伴一起為好內(nèi)容全力以赴。

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